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我个人觉得霆锋饰演的邱刚敖黑化是有因果的,回想中有提及他要高升了,就剧中那一个警察系统的腐败程度,解释清楚他一样的日子里为人就比较圆滑,与上司关系较好,所以上司才让他去办那一个可乐,造成阿敖后来打死了可乐。
我认为以《鸡同鸭讲》《半斤八两》为代表的许氏喜剧,是类似于刘别谦笔触那样的东西,有一些小市民、有一些惺惺作态、有些小聪明,非常生活化。
实际上,不止仅是陈木胜死后没有接力者,整个儿香港电影已经陷入到青黄不接的窘迫期。香港电影来来去去,只剩下古天乐、张家辉、吴镇宇和刘德华这些个刻满年月痕迹的脸盘。

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一个演员,去演一个好人是容易的,去演一个坏人也是不难的。但是同时要去演一个混合体
也应和了敖最终向邦主问出的话:如果当日你我的身份调转,今天会否有不同?

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陈木胜导演的遗作《怒火·重案》近日一经上映便引起较大反响,收获了较佳的票房和口碑。陈木胜虽也致力于与内地的合拍,但和林超贤、刘伟强、陈可辛、徐克等“北上”导演相比,他没有选择将内地主流价值观和类型美学进行对接的“新主流大片”,而是延续并创新着纯粹港式类型的表达,这在他执导的一系列与内地合拍的影片如《新警察故事》《宝贝计划》《男儿本色》《扫毒》等作品中均有明确的显现。在《怒火·重案》中,陈木胜依然延续着这种演绎,其具体表现为人文理念的书写以及创新性的类型表达。

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还有一个是大土豪,其朋友前几天与其保镖出现了肢体冲突,谁料没过多久其保镖就逃走了,现在想来,保镖应该就是黎绍京了。所以我们还是应该多观察,多思考,在本片中是怎么塑造黎绍京,其每一次的出手有没有深意?未必,对于观众来说或许是个损失。