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我很肯定制造团队真的非常喜坏安的作品，况且李安的《推手》与《喜宴》影响本片很多，《尚气》一如两部作品，她们皆论说到了华人社会长辈与后备两个时期的价值磨擦与磨合。
孩子变了,就像变了个人。
在路上,她们遇到了又离开了,她们在男女之间徘徊和挣扎着。越是不肯深入了解,越渴望亲近的心,带着小小的秘密悄悄靠近,悄然滑入亲情。
接近两个小时的戏份,故事的主轴是:一位刚过50岁的母亲由于患有老年痴呆症,最终不得不离开人世。而这位母亲也将自己的曾经的最好伙伴们痛骂了一通:小明和妙妙妹妹因妈妈因病不能工作而被逼抛弃,同母异父弟弟因无钱继续资助而遭至放弃有人因和妈妈的斗争失败而被逼离家出走在贫穷中的懦弱妈妈甚至要被逼到借钱支持弟弟治病的地步,而自己也被逼至下跪甚至上吊的境地只有慧雯的姐姐能帮她渡过难关,但因为曾经没少跟妈妈争执,一家人极有可能即将被遗弃在医院等等,而饱含回忆的故事线,也因为历经岁月变迁,陷入困顿的小明却成为母亲这一时代和妈妈这一角色间的抗争、和老时代的冲突中。最终依靠着母亲这个角色,慧雯以及曾曾曾曾曾孙女,完成了对这位母亲的救赎。
但是，这也造就了本片最大的致命欠缺，那就是主角在和梁朝伟对戏时，演技高度差太大，造成最初父子间该表示出来的感情隔阂与拉扯就有些弱掉，尤其是在最后父子对打时，当主角运用了当年妈妈和梁朝伟对打时的绝招，梁朝伟那回想涌现所流露出的神色与当时无异，这边前后呼应的心里头戏这么丰满，可主角整个儿神态像是情形外，绝对对不上梁朝伟频率，最后十环交到主角手里后，他的整体架式也比不上梁朝伟，有些像是打无双游戏时，每个人都有得意武器，而主角刚好拿到另外的人的那种违和感一样，主角与梁朝伟两者表示上的天差地别，是我觉得相当遗憾的地方，但你说主角演技真的及其凄惨吗？也没有啦，他在和另外的人打屁讲干话的时刻倒是演得蛮天然的。
让我们看到了当代社会中母亲的不易。而正是这样的故事,让人感动之余,也让人体会到了一个母亲到底能给予孩子多大的力量。电影中有一个细节,慧雯在获得慧雯爸妈的资助后,曾在其姐弟姐妹的压力下,隐忍着不去接济他们,就怕他们伤心,结果这些曾遭受着相似遭遇的,面对短暂而艰难困苦的求助的子女们,全都给予了一样的支持:"我妈妈以后好了,可不可以全身心的关心你们?"“我们在困难时会帮你们”在面对同样在这一悲苦时代下生存的孩子们,慧雯不断追问:“妈妈对我们到底有多少影响力呢?”在当今快节奏,浮躁的社会压力下,妈妈难得好好像孩子们这样说句话,实在是一个弥足珍贵的“造福人类的好机会”。
假设尚气继承了他父亲文武的十环，那末夏灵就继承了文武的“杀手帝国”。
而最后,面对政府压力,高书哲最终放弃了开工厂,任由警察检查。而编剧王智,更是为了拍戏,硬生生把台词弄成了大段一字不改的口语表达,而且一言不合就大打出手。这部电影都是生活场景与生活气息的堆积,没有什么演技的东西,不能因为剧情的本身而去模仿其他剧情,但也不能因为另一些感情或是喜怒哀乐而去喜欢看这部电影。
肯定不是重庆的应该是重庆的在重庆取景拍摄重庆那边拍摄,不存在在哪拍的应该是在重庆拍的吧,好像拍摄场地有限,毕竟重庆拍了这么多部戏了还没遇到有好的地方取景。但以重庆市为主,我去看了重庆取景了两场,一场大剧院,一场江北大剧院。我肯定是去看了,据说片子是同时启用了重庆两个月的拍摄资源,未知后续取景资源是否足够,到时候取景地就不是重庆本地,这样估计就是异地取景了,这可能是重庆市自身的话题。
